Каждый новый фильм Pixar – это всегда пусть небольшая, но все-таки революция в мире компьютерной анимации. При этом все их инновационные эксперименты совершенны до мелочей, до каждой мельчайшей детали: будь то проработка художественного мира ленты или характеров персонажей. И если «ВАЛЛ*И» заставил зрителей искренне сопереживать маленькому роботу-уборщику, который за весь фильм едва ли произносит пару слов, то «Вверх» показывает нам совершенно иную грань трехмерного кино.

Все последние ленты, снятые в формате 3D, делали ставку на вылетающие в зал предметы и тому подобные глупости, которые существенно подрывали смысловой ряд фильма и были направлены на демонстрацию возможностей редко используемой трехмерной технологии. Яркий тому пример – «Дети шпионов-3», который вообще трудно воспринимать как полноценное кино.

Pixar решила раздвинуть границы 3D и позволить зрителям полностью погрузиться в нарисованный мир, не отвлекаясь на различные стереоэффекты. Это совершенно новый подход к использованию трех измерений, который только и имеет право на существование. Недаром в этом году на открытии Каннского кинофестиваля, который всегда улавливает новейшие тенденции кинематографа, был показан именно пиксаровский «Вверх» в революционном даже для Канн формате.

Если же отвлечься от всех этих технических новшеств, то перед нами очередная высококачественная семейная лента – по-диснеевски политкорректная и по-пиксаровски поднимающая отнюдь не детские вопросы. Именно в этом кроется секрет мультфильма, в котором и дети, и взрослые найдут что-то для себя и оставят в своем сердце.

Карл Фредриксен только на первый взгляд забавный старик, веселящий зал своей неуклюжестью и ворчливостью. Вся его жизнь – это стремление к недостижимой мечте. Мечте о путешествиях, о собственных детях, о счастливой старости… И каждый раз жизнь вносит свои коррективы в эти планы. Его «побег» из города – это вызов судьбе и желание покинуть привычный мир, в котором он никому уже не нужен. И там, наверху его зачерствелая душа начинает расцветать новыми красками. Бойскаут Рассел стал для него тем самым ребенком, о котором Карл давно мечтал, а приключения в Южной Америке дали необходимый запас адреналина и научили ценить простые вещи и людей, которые живут рядом с тобой.

Вообще в фильме нет счастливых персонажей. У каждого из них свои проблемы. Рассел растет без отца, Чарльз Манц всю жизнь провел в бесплодных поисках «синей птицы», пса Дага не уважают даже свои соплеменники… Но во всех них – даже в предводителя собачей стаи, у которого постоянно ломается «говорящий» ошейник – зритель искренне влюбляется, как до этого он умилялся переживаниям влюбленного робота или приключениям ужасных, но симпатичных монстров. В этом чудесном умении оживить каждого героя, дать ему душу и заставить тронуть сердца и есть главное волшебство Pixar.